এই সাইটটি বার পঠিত
ভাটিয়ালি | টইপত্তর | বুলবুলভাজা | হরিদাস পাল | খেরোর খাতা | বই
  • টইপত্তর  গান

  • রবীন্দ্রনাথের গান

    Sourav
    গান | ০৯ মে ২০১০ | ২১৫৪১♦ বার পঠিত
  • মতামত দিন
  • বিষয়বস্তু*:
  • pi | 72.83.210.50 | ১৯ মে ২০১০ ১৯:১২448506
  • তবে, এই খরজ পরিবর্তন মানে তো সিম্পলি গানের মাঝে সা চেঞ্জ করা। সচেতন ভাবে স্বরলিপি অনুযায়ী স্লেল চেঞ্জ। মানে যেমন, আগের স্কেল অনুযায়ী যেটা ছিল মা সেটাকে গানের মাঝখানে সা বলে শুরু করা। এইরকম। এটা নিয়ে লোকে এত শক্ত শক্ত কথা বলছে ক্যানো ? :(
    আমি অবশ্য ই ভারতীয় সঙ্গীতের কথা বলেছি, কারণ শমীক তো বোধহয় তাই নিয়েই কোশ্চেন করেছিল।

    আরো একটা জিনিস বুঝিনি। রবীন্দ্রসঙ্গীতের সমালোচনা পাশ্চাত্য কাঠামোয় কেন করতে হবে ? করলে কী কী সুবিধা বা, না করলে কী অসুবিধা ?

    আরো কিছু কোশ্চেন ও বক্তব্য আছে। কিছু কিছু রবীন্দ্রসঙ্গীতকে ( বিশেষত রাগাশ্রয়ী) স্বরলিপির বাইরে সম্পূর্ণ সুরের স্বাধীনতা নিয়ে গাওয়ার ব্যাপারে। পরে লিখবো।
  • pi | 72.83.210.50 | ১৯ মে ২০১০ ১৯:১৩448507
  • ন্যাড়াদা, কাল যে বল্লেন, শোনো কোন একদিন আর হাওয়া কে সাথ সাথ এর খরজ পরিবর্তনের ধরণ আলাদা,সেটা একটু বিশদে বোঝাবেন ?
  • pi | 72.83.210.50 | ১৯ মে ২০১০ ১৯:৩৮448508
  • অভ্যু,মাস্টারমশায়ের শেখানো স্কেল আবার কি ? ঐ যে , মাস্টারমশায় এই স্কেলে গাইতে শিখিয়েছেন, ওটা তো মূলত আসে হারমোনিয়াম বাজানোর সুবিধার জন্য। তাও বাজাতে হাত সড়গড় হয়ে গেলে, বা চেঞ্জার থাকলে যে স্কেলে ইচ্ছে গাওয়া জায়। খালি গলায় গাইলে তো কোনো অসুবিধা ই নেই।একজনের জন্য একটা স্কেল কেন বাধা থাকবে, আমি এটাও বুঝিনা। একেকটা গান বরং এক এক স্কেলে হওয়া উচিত। যাতে ভালো লাগবে। একটা অসুবিধা অবশ্য আছে,কোন যন্ত্র সঙ্গতে থাকলে সেগুলো সমানে টিউন করে যেতে হবে।
  • nyara | 203.83.248.37 | ১৯ মে ২০১০ ২০:০৯448509
  • ঈশান, ইমন রাগ লিডিয়ান সি স্কেল। ভারতীয় রাগকে মোডাল স্কেলে মোটামুটি ম্যাপ করা সম্ভব। অবশ্যই সম্পূর্ণ রাগ হলে।

    যেমন ইমন - http://en.wikipedia.org/wiki/Lydian_mode থেকে:

    A Lydian scale based on the note C consists of the notes C D E F♯ G A and B.
  • Paramita | 202.3.120.9 | ১৯ মে ২০১০ ২১:২০448510
  • কলকাতা থেকে একটা রবিঠাকুর সংখ্যা প্রতিদিন এসেছে, তাতে দেখলাম নবনীতা দেবসেন এই "হ্যারে মাধুরী" আর "হেরে মাধুরী" নিয়ে লিখেছেন। রাধারানী দেবী নাকি "হ্যারে" গাইতেন কিন্তু এখন "হেরে"-ই চালু।

    "হেরে"-টা কানে খুব লাগে, এটাই বলতে পারি। হেরে বলতে এখানে হেরিয়া হলে মানে কি কিছু দাঁড়ায় আদৌ?
  • i | 137.157.8.253 | ২০ মে ২০১০ ০৭:৫৯448511
  • পারমিতা,
    লেখাটা কি নেটে পাবো?
    কি লিখেছেন উনি? অর্থ পরিবর্তন হয়ে যায় এই উচ্চারণের কারণে-লিখেছেন?
    হেরিয়া ধরলেও সেই একই দাঁড়ায় মানে হেরা হয়ে গেছে মানে মাধুরী অধরা থাকছে না।
    আমার মনে হয় যে একমাত্র হ্যারে উচ্চারণেই ধরা দেবার ধন সে তো নয় ভাবটি অটুট থাকে।

    ছোটোবেলায় আবছা মনে পড়ছে শঙ্খ ঘোষের কোনো লেখায় এই হ্যারে /হেরে র উল্লেখ পড়েছিলাম। হাতের কাছে কোনো বই-ই নেই যা ঘাঁটতে পারি এই প্রসঙ্গে।

    নবনীতা দেবসেনের বক্তব্য জানার আগ্রহ রইল।
  • Arijit | 61.95.144.122 | ২০ মে ২০১০ ১০:১৮448513
  • একজন লোক কটা স্কেলে গান গাইতে পারে (নর্মালি)? মানে লোয়ার-মিড্‌ল-আপার - তিনটে অক্টেভেই তো স্বচ্ছন্দ হতে হবে। গলার তো নিশ্চয় একটা লিমিটেশন আছে।

    সঙ্গতের যন্ত্র টিউন নাও করতে হতে পারে। বেহালায় কি আলাদা আলাদা স্কেলের জন্যে টিউন করতে হয়? তানপুরা টাইপ যন্ত্র সম্পর্কে অবশ্য আইডিয়া নাই।
  • Arijit | 61.95.144.122 | ২০ মে ২০১০ ১০:২৯448514
  • ব্যথাটা আসবে যদি ধরো কেউ রবীন্দ্রসঙ্গীত গাইছে, আর তুমি বেউলোয় সঙ্গত করছো - কিন্তু তোমার কাছে স্টাফ নোটেশন। তখন ইনস্ট্যান্ট ট্রান্সপোজিশন করতে হবে। স্বরবিতানের মত সা-রে-গা-মা লেখা থাকলে শুধু স্কেলটা বদলে নিলেই হয়। টিউন করার দরকার নেই।
  • Ishan | 125.18.17.16 | ২০ মে ২০১০ ১০:৪৮448516
  • ন্যাড়াদা,

    লিডিয়ান মোডটা জানতাম না। পড়লাম।

    কিন্তু ইমনটা খুব সিম্পলিস্টিক উদাহরণ। তাই এর পরেও দুটো বক্তব্য থাকে:

    ১। সম্পূর্ণ রাগ ছাড়া এটা সম্ভব নয়। (তুমি যেটা বলেছ)

    ২। সম্পূর্ণ রাগ হলেও বহু বহু ক্ষেত্রে (আমার ধারণা মোস্ট অফ দা কেসে সম্ভব না)। যেমন ভৈরবী, পীলু সম্ভবই না। ও দুটোয় সব নোট লাগে। এই দুটোই মেজর/মাইনর স্কেলে বাজাতে হয়, সিচুয়েশনের উপর নির্ভর করে। একই ভাবে একই স্বরের শুদ্ধ/কোমল যে যে রাগে লাগে, সেগুলো স্কেলে বাঁধা যাবেনা। উদা: বাহার/ভীমপলশ্রী। এই রাগদুটো লিখলাম আরও একটা কারণে, যে, এদের ব্যবহৃত স্বরগুলো হুবহু এক হলেও চলনের জন্য কর্ড বদলায়। নইলে বাজানো যায়না।

  • pi | 72.83.210.50 | ২০ মে ২০১০ ১০:৫৯448517
  • সব গান ই তিনটে অক্টেভ পুরো স্প্যান করে এমন তো না, ঐ জন্য ই গান স্পেসিফিক স্কেল চেঞ্জের কথা বললাম তো। গলার রেঞ্জের লিমিটেশনের সাথে অপটিমাইজ করিয়ে।
  • Arijit | 61.95.144.122 | ২০ মে ২০১০ ১১:০৭448518
  • এইটা একটা ভালো জিনিস মনে করিয়েছ। তিনটে অক্টেভে স্প্যান করেছে এরকম কিছু উদাহরণ দাও তো (ভারতীয় গান)। দুটো অক্টেভ বেশ কমন - "আঁধার রাতে একলা পাগল' যেমন এক্ষুনি মনে পড়ছে।

    বেহালায় হামেশাই ডি-মেজর বা জি-মেজরে ফিফ্‌থ পোজিশনে যেতে হয়, সেভেন্থও বেশ কমন, নাইন্থও দেখেছি (কম যদিও)। জি-মেজরে নাইন্থ মানে G A B C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B C।
  • Ishan | 125.18.17.16 | ২০ মে ২০১০ ১২:৪২448519
  • এবার অজ্জিতকে।

    প্রথমে মডিউলেশনের ব্যপারে এই লিংকটা পড়তে অনুরোধ করব:

    http://www.harmony.org.uk/book/modulation_basics.htm

    কর্ড চেঞ্জের সঙ্গে স্কেল চেঞ্জের কি সম্পর্ক সেটা এটা পুরোটা পড়লেই বোঝা যাবে।

    এবার দুটো কথা:

    ১। বারবার বলছিলাম, ক্লাসিকাল মিউজিক চাইনা। কেন চাইনা, সেটা এইটা পড়লে বোঝা যাবে: Up to the 18th century, modulation was generally to the most related keys. That is, the adjacent keys in the cycle of 5ths and their relative minors. This is partly a result of the taste of the time but also because of the limitations of the tuning of instruments.

    ২। এটাও রিলেটেড। এবং সেলফ এক্সপ্ল্যানেটারি: All five keys are contained within the closest key signatures to the tonic. For example, C major and A minor have no accidentals; G major and E minor have one sharp and F major and D minor have one flat. This means they are all the keys that can be reached with just one change of accidental in the key structure.

    কর্ড প্রগ্রেশনের এইরকম নিয়ম-কানুনই আমরা জানি এবং শিখেছি।
  • . | 125.18.104.1 | ২০ মে ২০১০ ১২:৪৮448520
  • আমার মনে হয় ভারতীয় সঙ্গীতে যেভাবে স্কেল টার্মটা ব্যবহৃত হচ্ছে সেটা ঠিক পাশ্চাত্য সঙ্গীতের স্কেল নয়। পাশ্চাত্য সঙ্গীতের স্কেলের কাছাকাছি টার্ম হল ঠাট। আমরা সাধারণভাবে স্কেল বলতে বোঝাই পিচ, অর্থাৎ মন্দ্রসপ্তক, মধ্যসপ্তক এবং তারসপ্তক। হার্মোনিয়ামে বা কিবোর্ডে বাজাতে গিয়ে সি শার্প, বি ফ্ল্যাট ইত্যাদি নাম ব্যবহার করি বটে, কিন্তু সেটা যতটা না স্কেল বোঝাতে করি, তার থেকে বেশি ব্যবহৃত হয় পিচ বোঝাতে।
  • Arijit | 61.95.144.122 | ২০ মে ২০১০ ১৩:১৬448521
  • কর্ড চেঞ্জের কথা তো আসেনি। কথাটা উঠেছিলো সি-মেজর স্কেলে F# দিয়ে দিলেই সেটা জি-মেজর হয় কি না। ঈশান একদম জেনারেল স্টেটমেন্ট দিলো যে এটাই হয়।
  • Ishan | 125.18.17.16 | ২০ মে ২০১০ ১৩:১৭448522
  • না:। ওরকম করেও ম্যাপ কাজ করবেনা।

    একটা সিম্পিল উদাহরণ দিই। দুটো রাগ:

    ১। রাগ ভূপালী:
    আরোহ: সা রে গা পা ধা সা (সব শুদ্ধ)।

    ২। রাগ মালকোষ:
    আরোহ: সা জ্ঞ মা দ ণি সা

    এবার মজাটা হচ্ছে, যদি ভূপালীর গা টাকে সা করে গান, তাহলেই ওটা মালকোষ হয়ে যাবার কথা। কিন্তু সা এর বদলে গা কে কি নোট করে দেখুন, হচ্ছেনা। শুনলেই বোঝা যাবে।
  • Ishan | 125.18.17.16 | ২০ মে ২০১০ ১৩:২২448523
  • অজ্জিতকে।

    প্রথমত: সাইকল অফ ফিফথ ইত্যাদি রুলগুলো শুধু কর্ডের জন্য নয়।

    দ্বিতীয়ত: এখনও জেনারাল স্টেটমেন্টই দিচ্ছি। যে এখন ঐরকমই হয়। কনটেম্পোরারি গানের প্রসঙ্গে তানসেনের উদাহরণ আমি দিচ্ছি না। কবে আমীর খাঁ শুদ্ধ রে বাদ দিয়ে ভৈরবী গেয়েছেন, সে প্রসঙ্গও আনছি না। একই ভাবে বাখ বিঠোভেন এলেও হাত তুলে দেব।
  • . | 125.18.104.1 | ২০ মে ২০১০ ১৩:২৩448524
  • পাশ্চাত্য সঙ্গীতে স্কেল বলার সাথে সাথে পিচটাও নির্দিষ্ট হয়ে যায়, যেহেতু প্রত্যেকটা নোটের একটা নির্দিষ্ট পিচ আছে। কিন্তু ভারতীয় সঙ্গীতে স্বরের এরকম কোনো সুনির্দিষ্ট মাপ নেই। প্রত্যেক স্বরই আপেক্ষিক, অর্থাৎ প্রত্যেকটা স্বরের অবস্থান তার পূর্ববর্তী ও পরবর্তী স্বরের অবস্থানের উপর নির্ভর করে। কাজেই ভারতীয় সঙ্গীতে পিচের ব্যাপারটা স্বর বা ঠাটের উপর নির্ভর করে না, গায়ক বা গায়িকার কন্ঠস্বর এবং গানের ভাবের উপর নির্ভর করে।
  • Ishan | 125.18.17.16 | ২০ মে ২০১০ ১৩:২৪448525
  • এটা র কে লেখা পোস্টের কনটিনিউয়েশন। ভূপালী বলতে মনে পড়ল, সা রে গা পা ধা সা -- একেবারে এই আরোহ অবরোহে আরেকটা রাগ আছে। দরবেশ (নামটা ভুল হলে মার্জনা করবেন)। সব এক। খালি বাদী বিবাদী দুটো আলাদা।
  • Ishan | 125.18.17.16 | ২০ মে ২০১০ ১৩:২৮448527
  • ফুটকিকে। সে তো বটেই। কিন্তু ঠাটের সঙ্গে স্কেলের ম্যাপিং টা তাতে এল কোত্থেকে?
  • Arijit | 61.95.144.122 | ২০ মে ২০১০ ১৩:২৯448528
  • "পশ্চিমী সঙ্গীত' কথাটার মানে যদি শুধু কন্টেম্পোরারি গান হয় তাহলে আমিও হাত তুলে দিলাম। তাহলে স্টাফের শুরুতে স্কেল নির্দিষ্ট করার প্রয়োজন হত না।
  • . | 125.18.104.1 | ২০ মে ২০১০ ১৩:৩২448529
  • না, রাগের ক্ষেত্রে ম্যাপিং তো সরাসরি কাজ করবেই না। আমি পোস্টটা করলাম অরিজিতের "স্কেল"সংক্রান্ত প্রশ্নের উত্তরে।

    ঠাট এবং ক্রোমাটিক স্কেলে কতগুলো নোট বা স্বর পরপর সাজানো থাকে- ঠাট ও স্কেলের মিল বলতে এইটুকু। রাগের রূপ তো শুধু আরোহ অবরোহ নয়, আরও অনেকগুলো প্যারামিটারের উপর নির্ভর করবে, যা ভারতীয় সঙ্গীতের নিজস্ব ব্যাকরণ। অন্যদিকে আবার কর্ডের ব্যাপারটা যেমন ভারতীয় সঙ্গীত ম্যাপ করানো যাবে না। রবীন্দ্রনাথের গান বা ফিল্মি গানে যেহেতু দুইধরনের ব্যাকরণই মিলেমিশে থাকে, তাই দুই ধরনের টার্মই ব্যবহৃত হয়।
  • . | 125.18.104.1 | ২০ মে ২০১০ ১৩:৩৫448530
  • স্কেলের থেকে হয়তো মোড বেশি প্রযোজ্য কিন্তু মোডের ব্যাপারটা বিশদে জানা নেই বলে ওদিকে গেলাম না।
  • . | 125.18.104.1 | ২০ মে ২০১০ ১৩:৩৮448531
  • আইটিসি সঙ্গীত রিসার্চ অ্যাকাডেমি ঠাটের ব্যাপারে:

    A thaat is a musical scale, conceived of as a Western musical scale might be, with the seven notes presented in their order of ascent (arohan). For instance, Asavari is presented, and notated, as Sa Re Ga (flat or komal) Ma Pa Dha (flat) Ni (flat) in ascent, or arohan. This is, however, only the skeletal musical structure of the raga Asavari, an abstraction that is to be found nowhere but on the printed page or inside a textbook; the raga Asavari, in reality, and in exposition, is a very different thing. It goes straight from Re to Ma, and comes down to touch Ga, as it ascends; having touched Ni later, it returns to Pa, and, touching the upper Sa, returns to Dha and Pa again and again. Arohan and avarohan are, thus, inextricably and inseparably intermingled in the structure of this raga. The raga, then, is not a musical scale in the Western sense; it is a characteristic arrangement or progression of notes whose full potential and complexity can be realised only in exposition, and not upon the printed page. A condensed version of this characteristic arrangement of notes, peculiar to each raga, may be called the pakad, by which a listener hears the phrase Sa Re Ga Ma Pa Ga, none of these notes being flat or sharp.
  • Ishan | 125.18.17.16 | ২০ মে ২০১০ ১৩:৪১448532
  • অজ্জিতকে। আমার ধারণা ছিল আমরা কনটেম্পোরারি মিউজিক নিয়েই কথা বলছি। সঙ্গীতের ইতিহাস নিয়ে নয়। জানলে মুখ খুলতাম না।

    ফুটকিকে। ওকে।
  • Arijit | 61.95.144.122 | ২০ মে ২০১০ ১৩:৪৫448533
  • এভাবে ম্যাপ তো করবেই না। আমি স্কেল বলতে স্টাফের শুরুতে যেটা ডিফাইন করা থাকে সেটা বোঝাচ্ছি। আমার জানা কোনো টিউন নেই যেখানে ***ওই ডিফাইনড স্কেলটা*** সি-মেজর থেকে জি-মেজর হয়ে গেছে। F যদি শার্পও হয় তখন সেটাকে অ্যাক্সিডেন্টালই বলে। আর এই মুহুর্তে এমন কোনো টিউনও মনে পড়ছে না যাতে মাঝখানে স্টাফের এই নির্দিষ্ট স্কেলটা বদলানো হয়েছে।
  • Arijit | 61.95.144.122 | ২০ মে ২০১০ ১৩:৪৮448534
  • Date:19 May 2010 -- 01:15 PM - এটা থেকে আমার ধারণা হয়েছিলো কথাটা বেসিক ট্রান্সপোজিশন এবং কী-নোট সংক্রান্ত।

    আর Date:19 May 2010 -- 03:35 PM - এটায় দেখলাম "ইন জেনারেল পশ্চিমী বাজনায়...'

    যাকগে...
  • Ishan | 125.18.17.16 | ২০ মে ২০১০ ১৩:৫৭448535
  • এখনও তাইই বলছি। কথাটা পশ্চিমী বাজনা নিয়ে। বাজনার ইতিহাস নিয়ে নয়।

    আর উদাহরণ গুচ্ছ গুচ্ছ আছে।
  • Arijit | 61.95.144.122 | ২০ মে ২০১০ ১৪:০৩448536
  • তাহলে সেরকম একটা উদাহরণ দেখি - স্টাফ নোটেশন, যেখানে ***স্টাফের কী-সিগনেচার*** না বদলে স্কেল চেঞ্জের দাবী করা হয়েছে।
  • Arijit | 61.95.144.122 | ২০ মে ২০১০ ১৪:১১448538
  • আইদার নতুন কী-সিগনেচার ইনট্রোডিউস করা হয় (যে বারে চেঞ্জ হচ্ছে সেখানে), নয়তো অ্যাক্সিডেন্টাল ব্যবহার করা হয় (এটাই ম্যাক্সিমাম দেখেছি)।
  • মতামত দিন
  • বিষয়বস্তু*:
এই সাইটটি বার পঠিত
  • কি, কেন, ইত্যাদি
  • বাজার অর্থনীতির ধরাবাঁধা খাদ্য-খাদক সম্পর্কের বাইরে বেরিয়ে এসে এমন এক আস্তানা বানাব আমরা, যেখানে ক্রমশ: মুছে যাবে লেখক ও পাঠকের বিস্তীর্ণ ব্যবধান। পাঠকই লেখক হবে, মিডিয়ার জগতে থাকবেনা কোন ব্যকরণশিক্ষক, ক্লাসরুমে থাকবেনা মিডিয়ার মাস্টারমশাইয়ের জন্য কোন বিশেষ প্ল্যাটফর্ম। এসব আদৌ হবে কিনা, গুরুচণ্ডালি টিকবে কিনা, সে পরের কথা, কিন্তু দু পা ফেলে দেখতে দোষ কী? ... আরও ...
  • আমাদের কথা
  • আপনি কি কম্পিউটার স্যাভি? সারাদিন মেশিনের সামনে বসে থেকে আপনার ঘাড়ে পিঠে কি স্পন্ডেলাইটিস আর চোখে পুরু অ্যান্টিগ্লেয়ার হাইপাওয়ার চশমা? এন্টার মেরে মেরে ডান হাতের কড়ি আঙুলে কি কড়া পড়ে গেছে? আপনি কি অন্তর্জালের গোলকধাঁধায় পথ হারাইয়াছেন? সাইট থেকে সাইটান্তরে বাঁদরলাফ দিয়ে দিয়ে আপনি কি ক্লান্ত? বিরাট অঙ্কের টেলিফোন বিল কি জীবন থেকে সব সুখ কেড়ে নিচ্ছে? আপনার দুশ্‌চিন্তার দিন শেষ হল। ... আরও ...
  • বুলবুলভাজা
  • এ হল ক্ষমতাহীনের মিডিয়া। গাঁয়ে মানেনা আপনি মোড়ল যখন নিজের ঢাক নিজে পেটায়, তখন তাকেই বলে হরিদাস পালের বুলবুলভাজা। পড়তে থাকুন রোজরোজ। দু-পয়সা দিতে পারেন আপনিও, কারণ ক্ষমতাহীন মানেই অক্ষম নয়। বুলবুলভাজায় বাছাই করা সম্পাদিত লেখা প্রকাশিত হয়। এখানে লেখা দিতে হলে লেখাটি ইমেইল করুন, বা, গুরুচন্ডা৯ ব্লগ (হরিদাস পাল) বা অন্য কোথাও লেখা থাকলে সেই ওয়েব ঠিকানা পাঠান (ইমেইল ঠিকানা পাতার নীচে আছে), অনুমোদিত এবং সম্পাদিত হলে লেখা এখানে প্রকাশিত হবে। ... আরও ...
  • হরিদাস পালেরা
  • এটি একটি খোলা পাতা, যাকে আমরা ব্লগ বলে থাকি। গুরুচন্ডালির সম্পাদকমন্ডলীর হস্তক্ষেপ ছাড়াই, স্বীকৃত ব্যবহারকারীরা এখানে নিজের লেখা লিখতে পারেন। সেটি গুরুচন্ডালি সাইটে দেখা যাবে। খুলে ফেলুন আপনার নিজের বাংলা ব্লগ, হয়ে উঠুন একমেবাদ্বিতীয়ম হরিদাস পাল, এ সুযোগ পাবেন না আর, দেখে যান নিজের চোখে...... আরও ...
  • টইপত্তর
  • নতুন কোনো বই পড়ছেন? সদ্য দেখা কোনো সিনেমা নিয়ে আলোচনার জায়গা খুঁজছেন? নতুন কোনো অ্যালবাম কানে লেগে আছে এখনও? সবাইকে জানান। এখনই। ভালো লাগলে হাত খুলে প্রশংসা করুন। খারাপ লাগলে চুটিয়ে গাল দিন। জ্ঞানের কথা বলার হলে গুরুগম্ভীর প্রবন্ধ ফাঁদুন। হাসুন কাঁদুন তক্কো করুন। স্রেফ এই কারণেই এই সাইটে আছে আমাদের বিভাগ টইপত্তর। ... আরও ...
  • ভাটিয়া৯
  • যে যা খুশি লিখবেন৷ লিখবেন এবং পোস্ট করবেন৷ তৎক্ষণাৎ তা উঠে যাবে এই পাতায়৷ এখানে এডিটিং এর রক্তচক্ষু নেই, সেন্সরশিপের ঝামেলা নেই৷ এখানে কোনো ভান নেই, সাজিয়ে গুছিয়ে লেখা তৈরি করার কোনো ঝকমারি নেই৷ সাজানো বাগান নয়, আসুন তৈরি করি ফুল ফল ও বুনো আগাছায় ভরে থাকা এক নিজস্ব চারণভূমি৷ আসুন, গড়ে তুলি এক আড়ালহীন কমিউনিটি ... আরও ...
গুরুচণ্ডা৯-র সম্পাদিত বিভাগের যে কোনো লেখা অথবা লেখার অংশবিশেষ অন্যত্র প্রকাশ করার আগে গুরুচণ্ডা৯-র লিখিত অনুমতি নেওয়া আবশ্যক। অসম্পাদিত বিভাগের লেখা প্রকাশের সময় গুরুতে প্রকাশের উল্লেখ আমরা পারস্পরিক সৌজন্যের প্রকাশ হিসেবে অনুরোধ করি। যোগাযোগ করুন, লেখা পাঠান এই ঠিকানায় : [email protected] ।


মে ১৩, ২০১৪ থেকে সাইটটি বার পঠিত
পড়েই ক্ষান্ত দেবেন না। কল্পনাতীত প্রতিক্রিয়া দিন।