এই সাইটটি বার পঠিত
ভাটিয়ালি | টইপত্তর | বুলবুলভাজা | হরিদাস পাল | খেরোর খাতা | বই
  • টইপত্তর  অন্যান্য

  • গান-ফাইট

    pi
    অন্যান্য | ১৩ মার্চ ২০১৬ | ১৯২৪০♦ বার পঠিত
  • মতামত দিন
  • বিষয়বস্তু*:
  • san | 11.39.34.42 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ১৯:১৮698250
  • :-) :-)
  • cm | 127.247.97.67 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ১৯:৩৪698251
  • বাংলা সাহিত্য নিয়ে ইংরিজিতে আলোচনার মানে নেই, তেমনি.......
  • Byaang | 132.172.211.167 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ১৯:৪৬698252
  • সিবি,
    ঐ ক্যাসেটটাতেই কি এই গানটা ছিল, "যাদের হাতে হাত রাখা যায়, যাদের সাথে পথ চলা যায়............. তারাই তো বন্ধু আমার"

    মীর খুব বাজাতো গানটা। আমার বেশ পছন্দের গান ছিল ওটা।
  • lcm | 60.242.74.27 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২০:৪১698253
  • নির্মোহ চমৎকার লিখছে, কিন্তু এই যে এক জায়্গায় লিখেছে না --

    "... থিয়োরি টিয়োরি লিখলে কর্ড স্ট্রাকচার রাগের চলন নিয়ে আলোচনা চললে খানিক পরে সেই সমস্ত মাসের মনে হতে বাধ্য এসব যেহেতু কিস্যু জানি না বুঝি না, তবে কি গান নিয়ে মতামত দেবার যুগ্যি নই? তখন আলোচনাটা নিজের কমফোর্ট জোনে নিয়ে আসার চেতনে অবচেতনে একটা চেষ্টা চলবেই।..."

    ক্যালোর-ব্যালোর হয়েছে অন্য বিষয় নিয়ে - লতা/আশা/কিশোর/আরডি (ঈশানের ভাষায় দুষ্ট-চতুষ্টয়) এরা কতটা খাজা বা ভাল তাই নিয়ে। বা, এরা স্রেফ বলিউড মার্কেটিং-এর প্রোডাক্ট নাকি এনারা গানবাজনা করতে জানেন তাই নিয়ে। সিনেমার গান ভারতীয় সঙ্গীতের কতটা সব্বোনাশ করেছে তাই নিয়ে।

    ইহাই ক্যালোর কনটেন্ট। নট থিওরি।
  • নির্মোহ ব | 74.233.173.177 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২০:৫৮698254
  • সেটা আর ক্যালোর কেন সেই তক্কোটাই তো টইয়ের বিষয়। ক্যালোর হইল গিয়া কিশোর লতা আড্ডি র গান অ্যানালিসিস থেকে শিফট করে খানিক মহীন নিয়ে বাতেলা পুট করা। আর ব্যালোর হইল সেইতালে অন্যান্য ব্যান্ড নিয়ে আরো চাড্ডি জ্ঞানগন্ধী ভাট পোস্ট। তো সেটা চলবেই। কোল্যাটরাল ইয়ে।
  • lcm | 60.242.74.27 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২১:০৮698255
  • হা হা, তবে তুমি যেমন লিখেছ, টই-এ এমন হয়, বা এমন হয় বলেই ইহা টইপত্তর।
  • san | 113.245.14.101 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২১:১৭698256
  • উফ ওমনাথদা কি খামোখা সেন্টি খেতে পারে। 'বলিউডের পেন্ডিং টপিক গুলিকে ভুলে যাবেন না' মানে এই নয় অন্য কোনো কথাই কেউ বলবেনা। ঈশান নিজেই তো অন্য কিসব লিং টিং দিল। ওদিকে আমার আরো কত প্রশ্ন গজাচ্ছে , সেগুলো ও করে ফেলতে হবে।
  • ঈশান | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২১:৩৩698257
  • ঝনন ঝনন, ডেকোনা মোরে, এ দুটো টিপিকাল ক্লাসিকাল চলনের গান। কোনো এক্সপেরিমেন্টেশন নাই। আলাদা করে কিছু বলারও নেই। স্কেল প্রসঙ্গে তাই আলাদা করে মেনশন করিনি।

    নি সা গা মা পা নি সা রে গা / গা গা রে পাখি গা' -- সরগমটা শুনেই বোঝা যাচ্ছে, কলাবতী না। মা লেগেছে বলে শুধু না, কলাবতীর চলনটাই নেই

    বল কি আছে গো তোমারই আঁখিতে। আরেকবার শুনে নিলাম। 'চকিত চাহনি যেন দেখেও না দেখায়' অংশটার সরগম এইঃ স গ প গ প ধ প ধ ণ । ধ ণ স ণ প ম ধ প। -- একটা লাইন, তাতেও মা লেগেছে। কলাবতী বলা যায়না। আর বলাবাহুল্য ভদ্রলোক গেয়েছেন টিপিকাল মস্তানেরই মত। নিঃসন্দেহে। :-)

    সন্ধ্যা মুখোপাধ্যায়ের গানটা আগে মনে হয় শুনিনি। পরে কখনও শুনলে বলব।

    সুমন চটুজ্যে টা ওয়ার্থ মেনশনিং। ধরিয়ে দেবার জন্য ধন্যবাদ। দুখানা গান নিয়ে লিখব পরে, কখনও সময় সুযোগ পেলে। 'তোমাকে চাই', আর 'আমাদের জন্য' । প্রফেট ভদ্রলোক কী কান্ড ঘটিয়েছেন, সেটা অনালোচিতই থেকে যাওয়া ঠিক না। প্রফেটের সঙ্গীত নিয়ে কোনো সাঙ্গীতিক আলোচনা কোথাও দেখিনা। অবশ্য উনি নিজে ছাড়া ও আর কেই বা করতে পারত। আর নিজের গানের মানেবই নিজে লেখা ঠিক না। প্রফেটের জন্য একটু খারাপই লাগে। সলিলের মিউজিকাল এলিমেন্টগুলো বোঝর জন্য প্রফেট আছেন, দেবজ্যোতি মিশ্র আছেন। প্রফেটের কেউ নাই।

    যাই হোক, প্রফেট পরে। আমি চান্স পেলে আমার পেন্ডিং আইটেম গুলো ক্লিয়ার করব আগে।
  • cm | 127.247.97.67 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২১:৩৫698258
  • যেটা পরিষ্কার নয় তা হল বাকি সব বাঘা বাঘা গায়ক/ গায়িকাগণ কি হিন্দিতে গাইবেননা বলে পিতিগ্যে করেছিলেন? তা যদি নাহয় তাহলে তো হয়ে গেল ফয়সালা।
  • ন্যাড়া | 81.6.117.50 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২২:২৫698260
  • 'ঝনন ঝনন'-তে মা ও রে দুই-ই লেগেছে। 'ডেকো না মোরে'-তে রে লেগেছে। সুতরাং সে দিক দিয়ে "টিপিকাল ক্লাসিকাল চলনের গান" নয়। বাংলা আধুনিকে রাগের শুদ্ধতা মেনে চলার দায় কারুর নেই। চলনে পরিস্কার রাগটা বোঝা যাচ্ছে। কাজেই ক্লাসিকাল চলনও পরিস্কার। 'চকিত চাহনি যেন দেখেও না দেখায়" - ঠিক এক ব্যাপার। মা লাগলেও কলাবতীর চলন পরিস্কার।

    মজাটা সেখানে নয়। মজাটা হল কোন কম্পোজার কীভাবে রাগটা ব্যবহার করছেন। "বল কী" শুরু হচ্ছে ফার্স্ট কর্ডে। কলাবতীর সঙ্গে কোন বিরোধ নেই। কিন্তু তারপরেই চলে যাচ্ছে ফোর্থ কর্ডে, যার রুট নোট হল 'মা'। কলাবতী স্ট্রাকচার থেকে বেরিয়ে চলে গেল। এই প্রগ্রেশান থেকে কলাবতীর চলন লাগানোটাই কম্পোজারের মুন্সিয়ানা। মেলোডিক প্যাটার্নে কনসিসটেন্সি রেখে আনপ্রেডিক্টেবিলিটি নিয়ে আসা। সলিল 'ঝনন ঝনন'-তে উল্টোটা করছেন। আগে রাগটা এস্ট্যাব্লিশ করে তারপরে রাগ থেকে বেরিয়ে গিয়ে ("জানিনা কখন কোথায় তুমি থাক") প্রেডিক্টেবিলিটিটা ভাঙছেন। এখানেই কম্পোজার হিসেবে সলিল-রাহুল বাকি অধিকাংশর থেকে অনেক ওপরে উঠে যাচ্ছেন।

    'নি সা গা মা'-তে কলাবতী কতটা লাগছে, আমি এখন আর তত সিওর নই। ওটা আলোচনা থেকে বাদ। যদিও স্রেফ কম্পোজিশন স্টাডি হিসেবে অসম্ভব ভাল স্টাডি।
  • b | 24.139.196.6 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২২:৩০698261
  • সি এম-এর জন্যে ক্লিন্ট সিলি-র "আ পোয়েট অ্যাপার্ট" রেকো করলাম।
  • ঈশান | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২৩:০৯698262
  • রাগের শুদ্ধতার দাবী করিনি তো আমি। বাংলা রাগাশ্রয়ী গানে এইটা কমন প্র্যাকটিস, সেই অর্থে "টিপিকাল ক্লসিকাল চলন"। সলিল, রাহুলের অনেক আগে থেকেই ব্যাপারটা চলছে। এটাই সুরকারদের কমন প্র্যাকটিস ছিল, একটা রাগভিত্তিক চলন ভেঙে, মূলত সঞ্চারিতে অন্য একটা চলনে যাওয়া। নজরুল, কমল দাশগুপ্ত বহু বহুবার করেছেন। পরেও বহু লোকে করেছেন। গাদা উদাহরণ আছে। এই টইতেই দরবারীর উদাহরণ হিসেবে একটা গান দিয়েছিলাম, "এ কেমন রঙ্গ তোমার"। শুরুটা সম্পূর্ণ দরবারী। সঞ্চারীতে গিয়ে দুম করে শুদ্ধ নি লাগল। সেটা ভারতীয় বাংলা গানের টিপিকাল চলন। এই মুন্সিয়ানার জনক, আমি নিশ্চিত নই, তবে আমার শোনার মধ্যে, নজরুল। ফলে এই প্রেডিক্টিবিলিটি ভাঙার কৃতিত্ব সলিলক বা রাহুলকে দেওয়া গেলনা। একটা চালু টিপিকাল ধারাকে আরও বহু কম্পোজারের মতো ব্যবহার করা হয়েছে, এইটুকুই।
  • pi | 233.176.39.7 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২৩:১৭698263
  • শুধু ভারতীয় বাংলা গান কেন, ঠুমরীতেও তো হালহামেশাই এটা করা হয়ে থাকে।
    মিশ্র রাগেও তো এমনি হয়। এটা নতুন কী ও কেন ?
  • pi | 233.176.39.7 | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২৩:২৩698264
  • মাঝে মাঝে মনে হয়, আমাদের খেয়াল ঠুমরীর বন্দিশের কম্পোজারদের নাম আলাদা ক'রে কেন যে জানতে পারিনি ! কত নাম হওয়া যে প্রাপ্য ছিল ওঁদের !
  • ঈশান | ১৮ মার্চ ২০১৬ ২৩:৩৪698265
  • হ্যাঁ হ্যাঁ, ঠুংরিতে অতি অবশ্যই হয়। তার উপরে নানা চলনগুলো ঠিকঠাক ব্লেন্ড না করলে লোকে বাজে বলবে। এবং পুরোটাই, অতি অবশ্যই, একদম গাইতে গাইতে করতে হয়। কোনো স্ক্রিপ্ট নাই। থাকলেও সেটা গায়কের মাথায়।
  • ন্যাড়া | 81.6.117.50 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০০:২৫698266
  • মুন্সিয়ানাটা এই নয় যে একটা রাগে আচমকা একটা বিবাদী স্বর লাগিয়ে দিলাম। মিউজিকালি সেটা করতে গেলেও মুন্সিয়ানা লাগে, কিন্তু সেটা ছোট লেভেলের মুন্সিয়ানা। অনেকেই করতে পারেন। এবং বাংলা গানে ফোক থেকে শুরু করে খেউড়, তর্জা, পালাগানে এরকম অনেক হয়েছে। রবীন্দ্রনাথ তো করেইছেন। নজরুলও করেছেন।

    আমি যেটার কথা বলছি সেটা স্কোপটা আরও বড়। ধরা যাক রাগমালা। ক্রমশঃ একটা রাগ থেকে আর একটা রাগে চলে যাওয়া। এটাতে মুন্সিয়ানা আরও বেশি লাগে। কিন্তু এটাও একমুখী। মানে রাগ থেকে যেতে যেতে কিন্তু সাধারণতঃ আগের রাগে ফিরে আসা হয়না।

    এর পরের ধাপ হচ্ছে নতুন রাগ বানানো। এটার স্কিলসেট অনেক বেশি। কারণ এটাকে একটা থিওরেটিকাল ফ্রেমওয়ার্ক দিতে হচ্ছে। এবং অধিকাংশ নতুন রাগই উৎরোয় না।

    এর পরের যেটা, যেখানে আমি সলিল-রাহুলদের রাখছি সেটা হল গানের ওভারঅল মেলডিক আর হারমনিক স্ট্রাকচারে থেকে রাগের ফ্রেজ ব্যবহার করা। এখানে হারমনিক স্ট্রাকাচারটা নতুন এল। এর আগের যে তিনটে ক্যাটাগোরি বললাম, সেগুলো সবাই কিন্তু একমাত্রিক - মেলোডিভিত্তিক, কারণ এগুলোর কোন ডিফাইনড হারমনিক স্ট্রাকাচার নেই। সলিল যেটা করলেন, এবং পরবর্তীতে রাহুল, সেটা হল গানে হারমনিক স্ট্রাকচার আনা। আগে কি ছিল না? কিছু ক্ষেত্রে নিশ্চয়ই ছিল, কিন্তু সেটা অ্যাক্সিডেন্টাল। সলিল পরবর্তীতে সেটা প্ল্যানড। বাংলা গানে সুধীন দাসগুপ্তর গানে পাওয়া যায়, নচিকেতা ঘোষের নয়। নচিকেতা ঘোষ বেরিয়ে যান মেলডি দিয়ে। নজরুলের গানেও প্ল্যানড হারমনিক স্ট্রাকচার নেই।

    "বল কি আছে গো" তে যে হারমনিক স্ট্রাকচার, যেটা ডিফাইনড হচ্ছে কর্ড প্রগ্রেশন দিয়ে, সেটা কলাবতী রাগের হারমনিক স্ট্রাকচার বানালে যেটা হয় তার সঙ্গে মিউজিকালি কনফ্লিক্টিং। রাহুলের ক্যালিটা এখানেই যে সেখান থেকে একটা সুন্দর গান বের করে আনছেন।

    এখন এসব টেকনিক্যাল কচকচি দিয়ে গানের ভাল-মন্দ বোঝা যায় না। কিন্তু কিছু গান কেন ভাল লাগল, কিছু কম্পোজার কী করে কন্সিসটেন্টলি ভাল গান তৈরি করে যেতে পারেন - সেগুলো বুঝতে গেলে এই টেকনিকগুলো বুঝতে হবে। সলিল যেমন হিন্দি ও বাংলা গানে হারমনিক স্ট্রাকচার ইন্ট্রডিউস করলেন (যেটা হিমাংশু দত্তও করেননি), রাহুল সেইরকম স্ট্রাকাচারাল শিফট আনলেন রিদমিক প্যাটার্নে আর স্ক্যানিং-এ। যদিও এদুটো অনেকাংশেই বাপকা মাল।
  • sosen | 177.96.24.48 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০০:৫১698267
  • ন্যাড়াদা লিখুন। এটা বুঝতে পারছি
  • sosen | 177.96.24.48 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০০:৫৫698268
  • ঈশানও লেখো
  • ঈশান | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০১:২৫698269
  • রাহুলের গানটার কথা কইছেন? গান শুনলাম মানে কর্ড স্ট্রাকচার তো শুনেইছি। :-) মেজর স্কেলে শুরু। F Major, মানে কানে শুনে যা মনে হল, মিলিয়ে দেখিনি। টিপিকাল মেজর স্কেল না।

    আমি একটু ডাক্তার দেখাতে যাচ্ছি। আপনি একটু কর্ড স্ট্রাক্চার টা ধরে লিখে দিন, কেন এই স্ট্রাকচারে সগপধণ খুব ইউনিক একটা ব্যাপার। নইলে ঘন্টা দুই অপেক্ষা করলে, কেন এটা একটুও কনফিক্টিং না, বলে দেব। কালকেই ইন ফ্যাক্ট খানিকটা ব্যাখ্যা করেছি।
  • ন্যাড়া | 81.6.117.50 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০২:২২698271
  • অপেক্ষাই করি, কারণ আমি প্রতিপাদ্যটা বুঝতে পারছি না। কালকে বললে, "এবার দ্বিতীয় কথা হল, এক্সপেরিমেন্ট। কলাবতী রাগের স্ট্রাকচারে একটা খুব ইন্টারেস্টিং দিক আছে। যেটা পশ্চিমী বাজনায় এক্সপেরিমেন্ট করার সুযোগ দেয়। বিশেষ করে আপনি যদি রাগের স্ট্রাকচার থেকে বিচ্যুত হয়ে শুদ্ধ মধ্যম জোরে সোরে ব্যবহার করেন।" মানে ইন্টারেস্টিং এক্সপেরিমেন্ট হয় কলাবতীতে 'মা' ব্যবহার করলে, এবং জোরে জোরে করলে (যেটার মানে আমি করেছি যে মা প্রমিনেন্স পেলে)।

    আর আজ বললে, "বল কি আছে গো তোমারই আঁখিতে। আরেকবার শুনে নিলাম। 'চকিত চাহনি যেন দেখেও না দেখায়' অংশটার সরগম এইঃ স গ প গ প ধ প ধ ণ । ধ ণ স ণ প ম ধ প। -- একটা লাইন, তাতেও মা লেগেছে। কলাবতী বলা যায়না। "

    অর্থাৎ এইটা যদি প্রতিপাদ্য হয়, "কলাবতীতে 'মা' ব্যবহার করা ইন্টারেস্টিং, কিন্তু রাহুল করলে সেটা ধরা হবে না। কারণ আমি আগেই সিদ্ধান্ত করে নিয়েছি যে রাহুল এলেবেলে সুরকার।" তাহলে আমি প্রতিপাদ্যটি বুঝেছি এবং এ নিয়ে আমার কিছু বলার নেই।

    আর কর্ড স্ট্রাকচার নিয়েও বক্তব্য নেই, আছে প্রোগ্রেসন নিয়ে। সগপধণ নোট মেজর সেভেন্থ কর্ডে পড়ে। সেটা খাম্বাজ ঠাটের অনেক রাগেই পড়বে। কিন্তু কলাবতী টিপিকাল C-G-F প্রোগ্রেসনে পড়বে না, কারণ F-এর রুট নোট কলাবাতীতে বর্জিত, যেমন বর্জিত G কর্ডের তৃতীয় নোট D। Bb major কর্ডও ব্যবহার করা যাবে না, কারণ সেখানে D আর F দুটোই লাগছে। সুতরাং এই কর্ডগুলো ব্যবহার করতে গেলে (এবং মেজর স্কেলে থাকতে গেলে), কলাবতীর বিবাদী স্বর ব্যবহার করতেই হবে। সেটা যে মিউজিকালি করতে পারছে সেই কম্পোজার হিসেবে রসোত্তীর্ণ। দেখা যাচ্ছে রাহুল কলাবতী নিয়ে এক্সপেরিমেন্ট করে একটি রসত্তীর্ণ গান দিতে পেরেছেন।
  • Ishan | 183.17.193.253 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০৫:০৪698273
  • প্রতিপাদ্য দুটো আছে। তার আগে লিখি, কী বুঝতে ভুল হয়েছে। "ইন্টারেস্টিং এক্সপেরিমেন্ট হয় কলাবতীতে 'মা' ব্যবহার করলে, এবং জোরে জোরে করলে" -- এইটা আমি বলিনি। লক্ষ্য করলেই দেখবেন, কালকে যে গানের প্রসঙ্গে কথাগুলো লিখেছিলাম, তাতে ইতিমধ্যেই তীব্র ভাবে মা ব্যবহার করা হয়েছে। তারপরেও বলেছি, জিনিসটা ইন্টারেস্টিং হয়নি। অর্থাৎ ওই চলনে "মা" ব্যবহার করলেই ইন্টারেস্টিং হয়না।

    তা হলে কী করলে ইন্টারেস্টিং হয়? সে কথাও কাল বলেছি। পুরোটা পড়লেই বোঝা যাবে।

    "এবার দ্বিতীয় কথা হল, এক্সপেরিমেন্ট। কলাবতী রাগের স্ট্রাকচারে একটা খুব ইন্টারেস্টিং দিক আছে। যেটা পশ্চিমী বাজনায় এক্সপেরিমেন্ট করার সুযোগ দেয়। বিশেষ করে আপনি যদি রাগের স্ট্রাকচার থেকে বিচ্যুত হয়ে শুদ্ধ মধ্যম জোরে সোরে ব্যবহার করেন। যদি গানটা C স্কেলে গান, তাহলে শুদ্ধ মধ্যম সহ, যে নোটগুলি ব্যবহার করছেন, তা হল, C, D, E, F, G. A, Bb। যদি লক্ষ্য করে দেখেন, এতে দুটো মেজর স্কেল মিশে আছে।
    ১। C Major: C E G।
    ২। Bb Major: Bb D F
    ফলে মধ্যম ব্যবহার করলে, পাশ্চাত্য মতে দুটো স্কেলে আপনি বিচরণ করতে পারেন। দুটোই মেজর স্কেল। এই গানে মধ্যম বা F ব্যবহার করে, সেটা করার অগুন্তি সুযোগ ছিল। সলিল চৌধুরি পেলে তো ফাটিয়ে দিতেন। কিন্তু তার কিছুই করা হয়নি। শুধু ভোপ্পোর ভোপ্পোর ভো আর প্যাঁ প্যাঁ ইন্টারলুড।"

    লক্ষ্য করে দেখবেন, আমি দুটো স্কেলের কথা লিখেছি কর্ডের নয়। যে দুটো স্কেল বলেছি, তার কর্ড ব্যবহার করলে আপনি অটোমেটিকালি যে নোটগুলি পাচ্ছেন, তা হলঃ স র গ ম প ধ ণ(C, D, E, F, G. A, Bb) । এটা অটোমেটিক। এতে কোনো পাশ্চাত্য মুন্সিয়ানা নেই। এমনকি এর ভিতরে সাবসেট হয়ে কলাবতী ঢুকে আছে। সেটাও অটোমেটিক।
    তাহলে মুন্সিয়ানটা কখন আসবে? যদি আপনি দুম করে (সত্যিই দুম করে নয়, কায়দা করে), Bb স্কেলে ঢুকে পড়েন, যে স্কেল বদল পাশ্চাত্য সঙ্গীত এবং অবশ্যই সলিল চৌধুরির একটা সিগনেচার। যদি স্কেলটা বদলে Bb এ চলে আসেন, অর্থাৎ Bb কে মনে মনে সা ভেবে সা রে গা মা সাধেন, দেখবেন, সি স্কেল অনুযায়ী একটা এক্স্ট্রা নোট পাচ্ছেন। কোমল গা, অর্থাৎ D#। বোঝাতে পারলাম কিনা জানিনা, তাই আরেকবার বলি। আপনি গান শুরু করেছিলেন C স্কেলে। Bb প্রমিনেট কর্ড হওয়ায় তার সুযোগ নিয়ে চলে গেলেন Bb স্কেলে। সেখানে সারেগামা করতে লাগলেন। এবার Bb স্কেলের সব নোটই দেখবেন কমন, কেবল, D# টা অতিরিক্ত হাতে পেলেন। এবার আপনি চলনে বদল আনতে গেলে, আপনি D# এ জোর দিলেন। তারপরে C স্কেলে ব্যাক করে গেলেন। মজা হচ্ছে, C স্কেলে D# মানে হল কোমল গা। বাংলায় বললে দাঁড়ায়, আপনার মুন্সিয়ানার সূচনা হবে এই চলনে যদি কোমল গা আনতে পারেন। এর পর পাশ্চাত্য মতে C D# G মানে সেটা সি মাইনর স্কেল। অতএব অতঃপর আপনি রিলেটিভ মাইনর স্কেল ইত্যাদি ব্যবহার করে যা খুশি করতে পারেন। সেটাই আপনার মুন্সিয়ানা।

    ইন আ নাটশেল। কলাবতীর চলনে রে এবং মা ব্যবহার ইন্টারেস্টিং, কাঅরণ পাশ্চাত্য সংগীত মতে(যদি আমার বর্ণিত কর্ডদুটি ব্যবহার করেন) সেটা আরেকটা স্বরে যাবার দরজা খুলে দেয়। তা হল কোমল গা। এ পর্যন্ত প্রেডিক্টেবল। এবার এই দরজাটা ব্যবহার করে আপনি কিছু দেখালে সেটাকেই মুন্সিয়ানা বলব। সে আপনি কোমল ধা ব্যবহার করতে পারেন (Fm স্কেলে চলে গিয়ে), অন্যকিছুও পারেন, সেটা মুন্সিয়ানার ব্যাপার। তার আগে পর্যন্ত পুরোটাই প্রেডিক্টেবল। মুন্সিয়ানা নয়।

    এবার কলাবতীতে(রে মা সহ) এই দুটো স্কেল ব্যবহার করে কিকরে হারমনি করবেন, তারপর কোমল গা তে কিকরে যাবেন, তার একটা ডেমো আমি কাল আপলোড করেছি। দেখবেন সঙ্চারিতে আচমকা বিচ্যুতি হিসেবে কোমল গা ব্যবহার করা আছে, এই পদ্ধতিতেই। ফলে এটা কোনো তত্ত্বকথা না, শুনলেই বুঝতে পারবেন। ওটা তার বেশি অবশ্য এগোয়নি। কিন্তু সলিল চৌধুরি মাপের কোনো দক্ষ স্কেল বিশেষজ্ঞ থাকলে এই জায়গাটা ব্যবহার করে ফাটিয়ে দিতে পারতেন।

    এটা আমার আড্ডির প্রতি কোনো ব্যক্তিগত ক্ষারের বহিঃপ্রকাশ নয়। মিউজিকালিই বলছি। যদি একটু মন দিয়ে শোনেন, সেটা বুঝতে পারবেন। এবং হাতের কাছে যন্ত্র থাকলে পুরো ব্যাপারটা বাজিয়েও দেখতে পারবেন।

    প্রতিপাদ্যগুলো নিয়ে কিছু লেখা হলনা। এই টইয়ের শুরু থেকে শুধু ফুটনোটই লিখে আসছি:-(। প্রতিপাদ্যগুলো নিয়ে লিখতে একটু দেরি হবে। মাঝখানে পিলিজ আরেকটা প্যাচালে ফাঁসিয়ে দেবেন্না। (হায় আমাকে আড্ডির গানেরও কর্ড প্রগ্রেশন নিয়ে লিখতে হবে, কী হল আমার জীবনে)।
  • ঈশান | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০৬:৪৫698274
  • এবার প্রতিপাদ্য।

    প্রতিপাদ্য এক। " 'বল কি আছে গো' তে যে হারমনিক স্ট্রাকচার, যেটা ডিফাইনড হচ্ছে কর্ড প্রগ্রেশন দিয়ে, সেটা কলাবতী রাগের হারমনিক স্ট্রাকচার বানালে যেটা হয় তার সঙ্গে মিউজিকালি কনফ্লিক্টিং। " -- ন্যাড়াদার এই বক্তব্যটি সঠিক না।

    ব্যাখ্যাঃ 'বল কি' গানটি যদি প্রথম থেকে শোনেন, দেখবেন, যে গিটার কর্ডটি বাজছে, সেটি হল F Major। এবং ঠিক পরেরটিই D# Major। বোঝবার সুবিধের জন্য দুটো জায়গা আলাদা করে বলে দিই। প্রথম লাইন হল 'ও বল কি'। 'ও' এর ঠিক আগে যেটা বাজছে, সেটা F। এবং 'কি' এর ঠিক পরে যেটা সেটা D#। বাকি পুরো গানটাতেই এই দুটো কর্ডই এক্সপ্লিসিটলি বা ইমপ্লিসিটলি বেজে গেছে। এই হল গানটির কর্ড প্রগ্রেশন। হাতের কাছে যন্তর থাকলে বাজিয়ে দেখে নিন।

    যাদের কাছে যন্তর নেই, তাদের জন্য একটি সহজ উপায় বলছি। হারমোনিয়াম বাজিয়ে স-গ-প একসঙ্গে বাজান। গা তে 'ও' বলুন। তারপর 'কি' তে একসঙ্গে ণ-র-ম বাজান। এই প্যাটার্নদুটো মনে রাখুন। এবার পুরো গানটা গেয়ে ফেলুন, দেখবেন, প্রতিটি নোটই এই দুটো প্যাটার্নের কোথাও না কোথাও খাপ খেয়ে যাচ্ছে। এই দুটো হল মেজর কর্ড, যাদের কথা আমি আগের পোস্টে বলেছি। কেবল আড্ডি F স্কেলে গানটি গাইছেন বলে কর্ডের নামটি আলাদা। এবার আমরা হিসেবের সুবিধের জন্য ধরে নিই আড্ডি C তেই গেয়েছেন। অতএব কর্ডদুটো হয়ে গেল C এবং Bb । অর্থাৎ, 'ও' র আগে C(স-গ-প) এবং 'কি' এর পরে Bb(ণ-র-ম)।

    এবার প্রশ্ন হল, স-গ-প তো আড্ডি বাজালেন প্রথম ও তে, সে ঠিকই আছে। সবাই জানে সা-গা-পা টিপে গাইতে হয় (মেজর কর্ড)। কিন্তু পরের টা অন্যকিছু (যেমন ধরুন ন-র-প বা জি) নয় কেন? সেটা হওয়া সম্ভব নয়, কারণ 'কি' টা কোমল নি।

    এবার এর জায়গয় আড্ডি অন্য কর্ডও বাজাতে পারতেন, কিন্তু বাজাননি, সেটা ওঁর কনসাস চয়েস। কিন্তু এই চয়েসটা প্রথম থেকেই। এবং যেহেতু এই দুটোই বাজছে, গানে কী কী নোট বাজবে, সেটাও কর্ড জানার পর থেকেই খুবই ডিটার মিনিস্টিক। সেগুলো কি? না, C(স-গ-প) এবং Bb(ণ-র-ম) এর যোগফল। অর্থাৎ, স-র-গ-ম-প-ধ-ণ। অর্থাৎ কলাবতী + র + ম। এখানে যে কোনো একটা জায়গায় স-গ-প-ধ-ণ লাগবে, সেটা খুবই প্রেডিক্টেবল।

    অর্থাৎ, এই গানের চলন যে কর্ডগুলি দিয়ে নির্ধারিত, সেটা কাঅবতী রাগের সঙ্গে একেবারেই কনফিক্টিং না, বরং কলাবতী (উইথ রে মা) তার স্বাভাবিক ফো তেই আসে এবং কর্ড প্রোগ্রেশন অনুযায়ী সেটা খুবই প্রেডিক্টেবল।

    এইটা হল, প্রথম প্রতিপাদ্য। সঙ্গে দুটো জিনিস যোগ করে দিই, যেটা কোনো মিউজিক ইশকুলে শেখায়না। পরপর দুটো মেজর কর্ড বাজালে যেমন ন্যাচারালি আরবিক স্কেলের প্রগ্রেশন হয়, তেমনই মাঝে একটা সেমিটোন গ্যাপ দিয়ে দুটো মেজর কর্ড বাজালে সেটা কলাবতী (উইথ রে, মা), ন্যাচারাল প্রগ্রেশন হয়। ভারতীয় কম্পোসাররা এই প্রগ্রেশন টা ব্যবহার করলেই খানিকটা কলাবতীতে এসে পৌঁছবেন। সেটা কলাবতীর গুণ বা পপুলারিটির কারণে না, প্রোগ্রেশনটার কারণে।

    আর এই হল গানটা, যেটা শুনলাম।
    (ঈশ্বর আমাকে ক্ষমা করুন)।

    পরের প্রতিপাদ্য পরে লিখছি।
  • ঈশান | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০৬:৫৬698275
  • উফ একটা ভুল লিখেছি। স-গ-প আর ণ-র-ম র যোগফলে ধ থাকেনা। কিন্তু যেহেতু C আর Bb স্কেল দুটোতেই A নোটটি আছে, অর্থাৎ, স থেকে সারেগামা শুরু করুন, বা ণ থেকে, দুটো সরগমেই ধ থাকবে, তাই ওটা অটোমেটিক চয়েস।

    বাদবাকি পরে।
  • lcm | 83.162.22.190 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০৭:১৯698276
  • আহা!
    গায়ক আরডি (বাংলা গান) খুব বেশি তেমন শোনা হয় নি - মনে পড়ে রুবী রায় - আর দু-একটা গান।
    এইটা ভালো লাগল।
  • sosen | 184.64.4.97 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০৭:২০698277
  • লসাগুদার পাড়ায় কালীপুজো হতনা?
  • lcm | 83.162.22.190 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০৭:২২698278
  • পাড়ার কালীপুজোয় আরডি-র বাংলা গান । মনে পড়ছে না। কিশোরকুমার, মান্না, হেমন্ত, লতা, আশা খুব হত - কষে চলত। কিন্তু, আরডি-র বাংলা গান, চলত নিশ্চয়ই।
  • dc | 132.164.198.145 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০৭:৩০698279
  • আরডি, কিশোর, এদের গানের আরেকটা ভালোলাগা দিক হল ছোটবেলার কথা, পুজোর কথা মনে পড়ে যায়।
  • sosen | 184.64.4.97 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০৭:৪০698280
  • সজনী গো প্রেমের কথা ? কেউ লিং দেবেন?
  • sosen | 184.64.4.97 | ১৯ মার্চ ২০১৬ ০৭:৪৫698283
  • পেয়েছি।
  • মতামত দিন
  • বিষয়বস্তু*:
এই সাইটটি বার পঠিত
  • কি, কেন, ইত্যাদি
  • বাজার অর্থনীতির ধরাবাঁধা খাদ্য-খাদক সম্পর্কের বাইরে বেরিয়ে এসে এমন এক আস্তানা বানাব আমরা, যেখানে ক্রমশ: মুছে যাবে লেখক ও পাঠকের বিস্তীর্ণ ব্যবধান। পাঠকই লেখক হবে, মিডিয়ার জগতে থাকবেনা কোন ব্যকরণশিক্ষক, ক্লাসরুমে থাকবেনা মিডিয়ার মাস্টারমশাইয়ের জন্য কোন বিশেষ প্ল্যাটফর্ম। এসব আদৌ হবে কিনা, গুরুচণ্ডালি টিকবে কিনা, সে পরের কথা, কিন্তু দু পা ফেলে দেখতে দোষ কী? ... আরও ...
  • আমাদের কথা
  • আপনি কি কম্পিউটার স্যাভি? সারাদিন মেশিনের সামনে বসে থেকে আপনার ঘাড়ে পিঠে কি স্পন্ডেলাইটিস আর চোখে পুরু অ্যান্টিগ্লেয়ার হাইপাওয়ার চশমা? এন্টার মেরে মেরে ডান হাতের কড়ি আঙুলে কি কড়া পড়ে গেছে? আপনি কি অন্তর্জালের গোলকধাঁধায় পথ হারাইয়াছেন? সাইট থেকে সাইটান্তরে বাঁদরলাফ দিয়ে দিয়ে আপনি কি ক্লান্ত? বিরাট অঙ্কের টেলিফোন বিল কি জীবন থেকে সব সুখ কেড়ে নিচ্ছে? আপনার দুশ্‌চিন্তার দিন শেষ হল। ... আরও ...
  • বুলবুলভাজা
  • এ হল ক্ষমতাহীনের মিডিয়া। গাঁয়ে মানেনা আপনি মোড়ল যখন নিজের ঢাক নিজে পেটায়, তখন তাকেই বলে হরিদাস পালের বুলবুলভাজা। পড়তে থাকুন রোজরোজ। দু-পয়সা দিতে পারেন আপনিও, কারণ ক্ষমতাহীন মানেই অক্ষম নয়। বুলবুলভাজায় বাছাই করা সম্পাদিত লেখা প্রকাশিত হয়। এখানে লেখা দিতে হলে লেখাটি ইমেইল করুন, বা, গুরুচন্ডা৯ ব্লগ (হরিদাস পাল) বা অন্য কোথাও লেখা থাকলে সেই ওয়েব ঠিকানা পাঠান (ইমেইল ঠিকানা পাতার নীচে আছে), অনুমোদিত এবং সম্পাদিত হলে লেখা এখানে প্রকাশিত হবে। ... আরও ...
  • হরিদাস পালেরা
  • এটি একটি খোলা পাতা, যাকে আমরা ব্লগ বলে থাকি। গুরুচন্ডালির সম্পাদকমন্ডলীর হস্তক্ষেপ ছাড়াই, স্বীকৃত ব্যবহারকারীরা এখানে নিজের লেখা লিখতে পারেন। সেটি গুরুচন্ডালি সাইটে দেখা যাবে। খুলে ফেলুন আপনার নিজের বাংলা ব্লগ, হয়ে উঠুন একমেবাদ্বিতীয়ম হরিদাস পাল, এ সুযোগ পাবেন না আর, দেখে যান নিজের চোখে...... আরও ...
  • টইপত্তর
  • নতুন কোনো বই পড়ছেন? সদ্য দেখা কোনো সিনেমা নিয়ে আলোচনার জায়গা খুঁজছেন? নতুন কোনো অ্যালবাম কানে লেগে আছে এখনও? সবাইকে জানান। এখনই। ভালো লাগলে হাত খুলে প্রশংসা করুন। খারাপ লাগলে চুটিয়ে গাল দিন। জ্ঞানের কথা বলার হলে গুরুগম্ভীর প্রবন্ধ ফাঁদুন। হাসুন কাঁদুন তক্কো করুন। স্রেফ এই কারণেই এই সাইটে আছে আমাদের বিভাগ টইপত্তর। ... আরও ...
  • ভাটিয়া৯
  • যে যা খুশি লিখবেন৷ লিখবেন এবং পোস্ট করবেন৷ তৎক্ষণাৎ তা উঠে যাবে এই পাতায়৷ এখানে এডিটিং এর রক্তচক্ষু নেই, সেন্সরশিপের ঝামেলা নেই৷ এখানে কোনো ভান নেই, সাজিয়ে গুছিয়ে লেখা তৈরি করার কোনো ঝকমারি নেই৷ সাজানো বাগান নয়, আসুন তৈরি করি ফুল ফল ও বুনো আগাছায় ভরে থাকা এক নিজস্ব চারণভূমি৷ আসুন, গড়ে তুলি এক আড়ালহীন কমিউনিটি ... আরও ...
গুরুচণ্ডা৯-র সম্পাদিত বিভাগের যে কোনো লেখা অথবা লেখার অংশবিশেষ অন্যত্র প্রকাশ করার আগে গুরুচণ্ডা৯-র লিখিত অনুমতি নেওয়া আবশ্যক। অসম্পাদিত বিভাগের লেখা প্রকাশের সময় গুরুতে প্রকাশের উল্লেখ আমরা পারস্পরিক সৌজন্যের প্রকাশ হিসেবে অনুরোধ করি। যোগাযোগ করুন, লেখা পাঠান এই ঠিকানায় : [email protected] ।


মে ১৩, ২০১৪ থেকে সাইটটি বার পঠিত
পড়েই ক্ষান্ত দেবেন না। লুকিয়ে না থেকে মতামত দিন।